Чайка фоменко отзывы, Спектакль Чайка в Мастерская Петра Фоменко, купить билеты, афиша
Гость Елена от 18 января Не берусь судить о том, как он сам отнёсся бы к ней и никому не советую , мы этого знать не можем. Один нюанс - это был не Тригорин.
Очевидно, чтобы за чудовищной сценречью этих т. Разве не ясно? Для тех, кому не дано оценить ни лирику слога Заречной, ни исконную «глубину» колдовского озера Чехова. Принцип «художественность» в прежних координатах МХТ с хозяйским размахом заменен другим варварским методом — «хамство» в системе «ценностей» уже новейшего МХТ. Хамство — по отношению к автору. Хамство — в подходах к высокой культуре и традициям прежнего МХТ.
Это хотя бы соотносимо с заданной «хамской» концепцией. А в случае с «Чайкой» — подобное — не мотивировано и несоотносимо никак.
Там у Чехова и «тут» в МХТ его имени — существуют разные представители рода людского. Даже в обыденной речи тех, прежних, иная музыка и другой осмысленный ритм. И «в головах» у них «звучит» не Игорь Крутой, а гений французской словесности Ги де Мопассан или великий гражданский поэт России Некрасов.
Их «лица», души и судьбы — очерчены в тексте. Вот, скажем, Аркадина. Она наизусть читает Некрасова. За больными ухаживает, «как ангел». Она в корыте моет детей прачки. Причем не хвастается своими благодеяниями. И не из «борделя» она уезжала в провинцию, в Харьков, а из престижного императорского театра.
Как же возможно решать эту «партию» — «хамски», низко, обыденно? Если сам текст становится дыбом. Если каждая умная реплика Чехова не говоря о подтекстах сопротивляется в этом спектакле откровенно глупой и развязной «трактовке». Язык здесь не повернется сказать «режиссуре». Поскольку это и не режиссура вовсе, а неучтенное нагромождение глупостей на основе шедевра.
Или же попросту — «сервировка» как заметил по другому поводу нынешний «идеолог» МХТ А. Итак, чего желаете на «второе»?
Кушать подано! Во всеми любимом — «завхозе». Ефремова, Г. А теперь — что? По принципу «в хозяйстве все сгодится! Всего с избытком найдешь в его богатом репертуарном «хозяйстве». Постановки-неудачи «по мотивам» западных классиков Диккенс, Бомарше, Мольер.
Резвый бульварный уклон первопрочтение «великого» Р. Гениальная Ольга Яковлева в постановках Шапиро. Братья Пресняковы во всей простодушной красе нашей жизни. Героиня Горького в исполнении эстрадной артистки, которая вне театра до изжоги рекламирует средство для чистки унитаза. Успешная новая русская проза Шишкин, другие. Это у Додина, у Фоменко или у Туминаса подобному «хамству» никак невозможно «парить». А тут пришел человек. Отдельный момент: почему подобное востребовано — у них и у нас?
Дождались… Очевидно: никаких сил и способностей некоторым маститым уже не достает на подлинный полнозвучный, человеческий театр. Все «силы» — на сериалы! Тем более что на театре — в свободное от «мыла» время — по-прежнему заняты небезопасной спецоперацией… Унизить автора , убить пьесу , выпотрошить смысл.
И впоследствии превратить этот «трупик» — в пустое и мертвое «чучело». Про чучело легче поставить, нежели про «жизнь человеческого духа»? Для продвижения в массы «театра чучел» не нужны ни Товстоногов, ни Эфрос, ни Станиславский… Здесь нужен только предприимчивый завхоз.
А совсем рядом —чучела таких же выпотрошенных жертв: Мастера и Маргариты, Вассы Железновой, Тартюфа, Чичикова, Гурмыжской, других… Что тут скажешь тому или иному иностранному потрошителю тем более, с отдаленной дистанции моей наивной и пока еще романтичной театральной провинции?
Только одно — «Всех не перестреляешь! Это рецензия в украинских СМИ. Московские боятся Табакова и не пишут правду! Получилось так, что мой отзыв будет первым положительным, но уверена, что это только начало.
Я шла на спектакль ради любопытства, мало что зная о Богомолове. Но в итоге получила большую радость - от встречи с искусством и с людьми, которым есть что сказать и которые умеют это делать. Не увидела в "Чайке" никакого оскорбления Антону Павловичу. Не берусь судить о том, как он сам отнёсся бы к ней и никому не советую , мы этого знать не можем.
Ясно, что спектакль не рассчитан на широкую аудиторию: во-первых, тема болезненная, задевающая те стороны современного человека, о которых он знать не хочет, во-вторых, извините, "новые формы".
Это очень личный спектакль. Хотя, в отличие от Бутусова, Богомолов не выходит на сцену, его присутствие чувствуется постоянно. Сама я очень люблю бутусовский спектакль в Сатириконе, но очень рада, что эти две "Чайки" взлетели почти одновременно. Пошлость, скука, и действительно актеры не спасают ничего.
Ребята, пахнет деградацией! Помнится, в былые времена ходили в театр с удовольствием, не хотелось, чтоб спектакль заканчивался. Я думала, что возраст у меня уже ворчливый, но ходила с дочерью, она разделила мое мнение. Нельзя опошлять антона Павловича, ей Богу!
Я ушёл в антракте. Ушёл и очень ждал, когда же он наконец случится Перед входом на основную сцену без чего-то 19 часов , пожилая женщина раздавала билеты, приговаривая "не отказывайтесь, Аншлаг на Волге", на что я прошёл мимо, отшутившись, что "около МХТ она не найдёт желающих".
Ха, я ошибся оказывается. Желающие были, их было много. Аншлаг с Волги переехал на основную сцену. Давали пошло, грубо, безынтересно. Публика напротив, принимала достаточно живо и громко громко точнее это относится к восприятию происходящего Мариной Григорьевной Голуб.
Было правда громко, по-рыночному.
Извините, и всё таки я скажу, не могу убрать следующий абзац. Олег Павлович удивительный руководитель, превосходный менеджер и "директор супермаркета" его же цитата , но пожааалуйста, не надо на сцену! Не наааадо! Оставайтесь пожалуйста добрым прекрасным Табаковым-организатором, не надо Табаковым-актёром.
Уже не надо. К сожалению, аналогичные слова к Марине Зудиной - только тут уже просто - не надо, без руководителя и т. Спектакль случился очень бытовым, крайне и сверх меры идущим на поводу у зрителя, у масс.
Не к классику подтягивали и возвышали планочку, а опустили до коленок и хрюкали от удовольствия, видя как зритель "берёт высоту".
Но это всё таки была не высота, это было падение. В поисках "новых форм", унесло до пошлости, несуразности и примитивизма. И уже на фоне этой "чудо-формы" мелькал Антон Павлович, параллельным путём "давали Чайку", точнее звучали её мотивы.
Звучали негромко, невыразительно, как бы врезаясь в новаторские и "передовые высоты" создателя режиссёра , каким-то там Чеховым. Константин Богомолов в своей работе решил больше внимания уделить именно форме, чем нежели содержанию. Точнее кренило всё время на "фишки", видимо домашние заготовки, которые терпели и жади своего часа, и каааааааак Так нелепо и нейтрально я ещё не слышал "Люди, львы, орлы и куропатки" настолько в вакуум, в никуда, что Заречная была сама по себе девочка интересная, но это не Нина , пьеса сама по себе, актёр Табаков и валерьяновые капли - отдельно, Марина Зудина вообще неясно откуда и куда Пардон, Зилов came back!
Только без нерва, без эмоции. Некий "литературный мачо", но купающийся в своём превосходстве и умении централизовать внимание. Выставиться на показ. А это и неплохо. Почему нет? У него выходит. Один нюанс - это был не Тригорин. Извините, не хотел сравнивать, но не могу не сказать только одного - Юрий Николаевич Бутусов, 2 месяца назад представил зрителю Чайку в формате 3D, которая пробирается сквозь сцену и вылезает за её пределы, дальше и глубже зрительного зала, прямо в зрителя, через сердце, через разум.
Проникая и открывая Чехова, чувствуя его, точнее прочувствуя. Константин же Богомолов представил ниЧайку плоскую, чёрно-белую и очень ограниченную.
Хотел ли он переосмыслить Чехова? Влюбить и раскрыть Антон Павловича для зрителя вообще и современной молодёжи в частности?! Неа, не хотел. Хотел просто сделать "фирменный коктейль" смешать одно с другим, добавить Юрку Шатунова, джинсы и много-много сигарет , однако попутал ингредиенты, замешав слишком много бытового, заезженного и не актуального. Это - ниЧайка. Я ушёл и не досмотрел до конца. Но мне всё стало ясно и понятно уже к середине первого акта.
Всё стреляло, да не туда, не в меня, а наоборот, от. Гинкас открыл для меня Чехова, заставил полюбить и понять. Бутусов прочувствовать.
Константин Богомолов сделал тоже определённые успехи - собрал летом переаншлаг, пригласив людей на Табакова, Зудину и Хабенского. Фамилии сделают своё дело. Текст сообщения:. Вопросы и ответы Где и как сделать покупку билетов? Бесплатно доставим Вам заказ за 2 часа курьером по Москве!
Либо электронные места на почту моментально. На нашем сайте Вы можете сделать заказ электронных мест, оплата онлайн, получение мест на Ваш e-mail! Безопасность платежей, гарантия возврата в случае отмены или переноса, мы продаем только официальные места в Москве. Алиса в Зазеркалье.
Волки и овцы. Руслан и Людмила. Король Лир. Театральный роман. Смешной человек. В гостях у барона Мюнхгаузена.
Завещание Чарльза Адамса, или Дом семи повешенных. Комедия о трагедии. Опасные связи. Доктор Живаго. Вишневый сад. Афиша, билеты, расписание. Услуги по бронированию мест с доставкой и организация посещения мероприятий в Москве, не является официальным сайтом. Публичная оферта , политика конфиденциальности.
График работы Пн-Вс: - Без выходных и праздников. Билетов: 0 на сумму 0 руб. Заказ отправлен! Но что-то неуловимо прекрасное есть в этой постановке. Кажется, что все артисты понимают, о чем они говорят. Сам же Цыганов настолько слит со своим персонажем, настолько органичен, что кажется, сначала был Цыганов, а потом Тригорин.
Такая же блистательная Галина Тюнина в роли Аркадиной, как будто бы рожденная для этой роли, абсолютно органична и искренна. Властная, жесткая, и абсолютно естественно и даже не раздражающе! На месте в спектакле декадентская Маша Серафима Огарева — в черном, в шляпке по моде х годов — вся с головы до ног — страдание. Но складывается впечатление, что страдание ее несколько надуманное, нужное самой себе, и ее любовь к Косте Треплеву — ее вынужденный выбор, от которого теперь уже она не сможет отказаться.
Треплев же в исполнении Рифата Аляутдинова, еще даже не выпускника ГИТИСа, даже спустя два года, во втором действии, остается инфантильным и ранимым непризнанным автором. Ведь в самом деле, ничего не переиначено, не искажено, все движется в этом мире, как в игре в лото — размеренно, спокойно, и в то же время, по-настоящему рушатся судьбы.
