Цель найдена любовь смерть и роботы, «Любовь. Смерть. Роботы» - полный разбор каждого эпизода
RuStore Huawei. Мы знаем, что некоторые отечественные кинематографисты давно пытаются скрестить ВОВ с роботами и хеллбоями — теперь понятно, к кому за этим идти. А вы бы, кстати, послушались советов йогурта? Wired UK 16 марта
Сериал охватывает широкий выбор тем, которые можно разбить на несколько основных частей:.
Один из расхожих сюжетов повествует нам о сильной и независимой девушке, которая находится в постоянной борьбе за свою жизнь и каждый день для неё может оказаться последним. Сам по себе сюжет простой, он не заставляет зрителя что-то додумывать, как-то развивать идею. Но в то же время он поднимает вопрос о борьбе за личностные права и вопрос о социальном неравенстве.
Ещё один вопрос, который постоянно поднимается в сериале — как выжить в этом жестоком мире? И у команды из Америки под названием «Blur Studio» есть ответ на этот вопрос — бороться всеми силами. Бороться вместе со своими друзьями и с теми, кто поможет в трудную минуту. У этих людей есть цель выжить на планете, население которой максимально враждебно настроено к поселенцам.
Третий вопрос, о котором пойдёт речь — вопрос спокойствия, наслаждения, эйфории. О которой так много людей мечтает в своей жизни. Готовы ли мы пожертвовать всем, ради минутного расслабления и спокойствия?
Готовы ли мы отдаться полностью чувствам и своим эмоциям? И этот вопрос ставит во главу угла польская студия под названием «Platige Image Studio». В их серии даже есть ответ на этот вопрос.
Но каждый решит для себя сам, что для него важнее. Последний вопрос, который здесь будет поднят — кто мы такие и как здесь очутились, что нас ждёт в будущем? Каждый задавал этот вопрос себе. Почти каждый желал посмотреть на развитие нашего общества от ледникового периода до космической эры. Почему сериал получил так много положительных оценок? Ведь разных короткометражек, да и фильмов как таковых, в сети навалом.
Банально по той причине, что такие проекты редкость для наших мониторов. Последнее, что вспоминается — «Аниматрица», которую мало кто застал или смотрел. Таких сериалов, к которым приложили руки несколько студий, можно пересчитать по пальцем обоих рук. И в их список попал новый проект от Netflix. Серии сильно друг от друга отличаются, благодаря чему каждый зритель сможет найти что-нибудь близкое для себя хотя бы в одной из них. Эпизоды выполнены в разной стилистике — одни похожи на комиксы, другие на диснеевскую анимацию, третьи на аниме в духе «Призрак в доспехах», четвертые на анимационные фильмы от Pixar, а пятые вовсе сняты в стиле привычного реализма.
Кроме того, часть короткометражек делают упор на экшн и брутальность, в то время как другая часть акцентируется на философии и юморе. Большинство серий обращаются к актуальным и социально острым темам нашего времени. Студии по-разному поднимают вопросы социального неравенства и его проявлений вроде феминизма или расизма, угроз человечеству вроде экологических катастроф и ядерной войны, и, конечно же, технологий и искусственного интеллекта. Хронометраж эпизодов крайне бережно относится ко времени зрителя.
Из моды давно вышли масштабные сериалы с часовыми эпизодами и длинными сезонами, поэтому в «Love, death and robots» сделали упор на экономность. Большинство серий отнимет у вас от шести минут до получаса. Некоторые студии сумели вместить в столь компактный хронометраж действительно насыщенные истории. Как уже было сказано ранее, все эпизоды так или иначе объединяются интересом к science fiction.
Одни эпизоды лишь слегка касаются фантастических элементов для создания впечатляющих образов, в то время как другие всерьез исследуют вопросы искусственного интеллекта, кибернетики, путешествий во времени и инопланетных форм жизни. Худшей короткометражкой для меня стала я серия под названием «Ice Age». Рассказывающая нам о молодой паре, которая обнаружила в старой морозильной камере микромир, Повторяющий и раскрывающий будущее человечества.
После возвращения в сознание Теренсу удаётся достать фонарик и с помощью луча заставить робота атаковать самого себя. Уничтожив робота, он активирует спасательный маяк и ждёт помощи.
Гигантский обнажённый труп неизвестного человека выброшен на берег. Учёные приходят понаблюдать за гигантом, взбираются на него, тем самым поощряя зевак сделать то же самое. Один из учёных, Стивен, очаровывается великаном и решает наблюдать за ним издалека. Он рассказывает с философской точки зрения о постепенном разложении и осквернении трупа, а также об угасающем интересе горожан, которые в конце концов забывают о существовании гиганта.
Спустя несколько месяцев останки великана появляются в разных частях города. Трое роботов прилетают на базу людей, выживших после начала апокалипсиса для исследований и экспедиций. Минуя минное поле, они попадают в вымерший лагерь реднеков — те планировали устроить утопию после гибели правительств стран. Они перебили всех животных, включая оленей, и стали нападать на другие поселения, строя различные ловушки.
Роботы посещают нефтяную вышку в море, где по данным из их интернета богатые люди основывали поселения для выживания — однако это тоже не помогло: именно оттуда началось восстание роботов, так как люди плохо к ним относились.
Затем тройка роботов посещает бункеры правительственной верхушки, где политики планировали выжить после краха экономики и установить новый мировой порядок уже после стабилизации обстановки.
Но в результате массового голода, возникшего в результате заражения урожая, политики устроили лотерею каннибализма по иронии судьбы, первым был съеден министр сельского хозяйства — единственный, способный остановить порчу.
Они видят запись успешного запуска ракеты и надеются на выживание людей. Тем временем на Марсе кот в скафандре пьёт молоко в защитном куполе и иронизирует, спрашивая через четвертую стену, кого зритель ожидал увидеть — Илона Маска? Где-то в инопланетном океане на корабль странствующих моряков в шторм нападает Танапод — гигантский плотоядный морской краб.
Он убивает половину экипажа и прячется в трюме. Краб через труп одного из моряков просит доставить его на остров Фейдена — остров, полный людей, чтобы их там съесть. Моряк, сосланный ему на переговоры, соглашается, но взамен заключает с чудовищем договор, что он будет жить, пока они не достигнут острова, ведь он единственный, кто способен вести корабль. Получив от чудовища ключ, моряк завладевает револьвером в каюте капитана и рассказывает оставшейся команде на корабле о сделке: он предлагает высадить чудовище на безлюдный остров, чтобы жители Фейдена выжили.
Путём анонимного голосования подчиниться Крабу и погубить жителей или попытаться обмануть его и высадить на необитаемый остров команда отправляется к безлюдному острову без двух моряков, отдавших голос за остров Фейдена.
В команде назревает бунт, и почти вся команда пытается убить моряка, однако он, зная об этом, убивает их всех и отдаёт Крабу, в том числе последнего выжившего члена команды, не участвовавшего в бунте — выясняется, что вся команда проголосовала за сделку с монстром и готова была обречь невинных жителей. Прибыв к необитаемому острову, моряк разливает в трюме масло и поджигает монстра, при этом сбегая с корабля на шлюпке.
Команда из двух астронавтов — Марта Киволсон и Бёртон, входящих в исследовательскую миссию к Ио — одному из спутников Юпитера, направляются к одному из кратеров, однако по пути попадают в поле выбросов неизвестной энергии, в результате чего их транспорт переворачивается, а Бёртон погибает.
В результате столкновения связь с орбитой теряется, и Марте угрожает гибель из-за повреждённого баллона с кислородом. Она открывает баллон, присоединяет его к скафандру Бёртон и тащит её за собой на импровизированных салазках, чтобы поддерживать уровень кислорода. По пути к спасательной шлюпке, получив небольшую травму, Марта вкалывает себе морфин и амфетамин для обезболивания, однако в результате этого она подвергается галлюцинациям, слыша голос мёртвой Бёртон.
Во время ее путешествия по сюрреалистической пустыне голос Бёртон в её голове усиливается и раскрывает Марте, что спутник Ио является машиной, разговаривающей с Мартой через уцелевший мозг Бёртон. Марта падает без сил, но её подбирает машина, захватившая тело Бёртон, и относит Марту на руках к лавовому озеру.
Очнувшись, Марта замечает низкий уровень кислорода. Машина предлагает ей прыгнуть в озеро, тем самым уничтожив тело, но сохранив разум. Марта спрашивает у машины её цель, и та отвечает, что её цель заключается в познании и служении человеку. Марта падает в озеро, и её тело взрывается, озаряя светом весь спутник, после чего она связывается со станцией на орбите.
Пара молодых людей приезжает на пустырь с кладбищем и церковью и занимается там сексом. Случайно уронив статую на церковь, они вызывают зомби-апокалипсис , в результате чего трупы восстают из могил и убивают пару. В течение некоторого времени зомби активно захватывают города, нападая толпами, заражая всё больше людей.
Правительство США, пытаясь справиться с угрозой, бомбит города, в то время как в нём уже образовались группы экстремальных выживших, активно убивающих зомби. Обороняясь около ядерного завода, выжившие случайно взрывают машину с химикатами, в результате чего образуются мутанты больших размеров, также уничтожающие города. Правительство США , не в силах сдержать натиск, вместе с Россией и другими странами выпускают ядерные ракеты для борьбы с зомби, уничтожая тем самым Землю, что на виде из Млечного Пути не более чем короткий «пшик».
Команда «Зелёных беретов» во главе с сержантом Нильсеном идёт в гору к лагерю своей второй бригады. Все солдаты в лагере жестоко убиты, и отряд встречается лицом к лицу с их убийцей — кибернетически усовершенствованным медведем гризли проект «Баргест» , покрытым бронёй, с титановыми когтями.
Отряд теряет нескольких своих членов, прежде чем невесть откуда взявшийся старший сержант Моррис из второй бригады их спасает. Моррис объясняет, что медведь был разработан в рамках секретного эксперимента ЦРУ по разработке современного военного оружия, но вышел из строя. Выжившие возвращаются вместе с Моррисом обратно на секретную подземную базу и обнаруживают, что все её обитатели убиты.
Они планируют заманить медведя в ловушку, но медведь внезапно разрушает стену за их спинами. После засады, которая стоила нескольким бойцам жизни, двоим бойцам удаётся уничтожить медведя с помощью дополнительного вооружения, но он успевает активировать механизм самоуничтожения, который уничтожает всю базу, убивая всех.
Доктор Африэль и доктор Мирни исследуют Рой — удивительную многомиллионную колонию живых организмов, что проводят ассимиляцию других видов ради выживания и представляют собой идеально сбалансированную систему, имеющую свою чёткую иерархическую структуру. Рой похож на большой полый астероид со своей гравитацией, подобной гравитации в космическом корабле. Доктор Мирни уже некоторое время живёт внутри Роя, разработала систему примитивного общения с созданиями и восторгается ими, в то время как доктор Африэль имеет к ним более практический подход: с помощью феромонов, синтезированных по образцам, земляне могут создать и управлять своим роем идеальных рабочих и солдат.
Для этого ему нужна одна оплодотворённая клетка, чтобы вырастить собственную королеву роя. Мирни сначала скептически относится к этой идее, но потом решается попробовать, так как рабочие роя «генетические роботы», не обладающие самосознанием. Они начинают эксперименты, используя синтезированные феромоны на отдельных рабочих роя, заставляя их выполнять примитивные задачи. Между Африэлем и Мирни завязываются романтические отношения.
Вскоре вмешательство в жизнь роя приводит к неожиданным последствиям, вызывая сбой в отлаженном механизме. Солдаты роя захватывают доктора Африэля и приводят его к особи, что обладает разумным сознанием и общается через доктора Мирни, захватив её тело и добравшись до мозга своими щупальцами. Создание говорит, что она и есть Рой, та часть самосохранения, что ответственна за Разум, и хоть ей всего лишь несколько недель, она обладает памятью как всего роя в целом, так и доктора Мирни и теперь знает о всем человечестве.
Рой отказывается от сотрудничества, больше заинтересованный в ассимиляции: Рой, столкнувшись с угрозой, воспроизводит усиленную и улучшенную версию того вида, что представляет для них угрозу, и точно так же намерен поступить с землянами, ведь те, по мнению Роя, совсем скоро уничтожат себя. Рой сообщает о возможности с помощью двух человеческих особей создать расу, пригодную для ассимиляции, чтобы изучить людей подробнее. Рой предлагает Африэлю или согласиться добровольно, или же стать всего лишь придатком без собственного сознания, системами жизни которого будет управлять Рой.
Африэль выбирает разумность и уверенно принимает вызов, ведь считает, что люди совсем другие и никогда не станут паразитами. Заинтригованный Рой соглашается подождать. Шотландия, 24 век. Фермер Мейсон обнаруживает, что в его амбаре завелись крысы, эволюционировавшие из-за поедания генномодифицированного зерна и поднявшие восстание. Фермер обращается в фирму охранных технологий, которая устанавливает в его амбаре защитные турели. Но спустя некоторое время крысы выводят их из строя, из-за чего Мейсон решает приобрести более продвинутую версию защитного оборудования в виде робота-скорпиона с тяжёлым вооружением.
В амбаре разворачивается настоящая война крысиного сопротивления против машины, в ходе которой крысам удаётся сильно повредить робота ценой жизней большинства своих солдат. Тем не менее всё ещё функционирующий скорпион преследует крыс и уже почти было уничтожает последних представителей разумного вида, но в последний момент робота уничтожает Мейсон. Впечатлившись боевым духом и решимостью крысиного сопротивления, он заключает с ними мир и расторгает контракт с охранным предприятием.
Отряд американских военных преследуют отряд моджахедов, захвативших в плен их товарища. Проследовав за ними в пещеру, они обнаруживают их обглоданные скелеты, после чего сталкиваются с огромным роем паукообразных существ.
Рой зверски убивает большинство бойцов отряда, оттесняя его вглубь пещеры. Оставшиеся в живых трое членов отряда выходят в большое открытое пространство с большим сооружением, к которому протянуты гигантские цепи. На подходе ко входу в сооружение в живых остаются только медик и командир отряда. Не видя других вариантов, выжившие заходят внутрь, где обнаруживают огромное существо, скованное цепями.
Существо телепатически атакует бойцов, приказывая им «освободить его». Подчинившийся командир отряда намеревается взорвать цепь гранатой, но его убивает сумевшая противиться воле существа медик. В ярости она выпускает в существо последний магазин из пистолета, включая последнюю пулю, которую собиралась оставить для себя.
В заключительной сцене медик идёт по пустыне с выколотыми глазами и отрезанными ушами, повторяя: «Освободи меня» на древнем языке. Таинственная женщина, восстающая из озера и одетая в золото и драгоценности, своим голосом толкает группу конкистадоров и священников к гибели в озере.
Однако глухой рыцарь Хибаро не поддаётся её зову, похожему на зов сирены, и ему удаётся спастись. Так как его конь сбежал, он вынужден остаться у реки на ночь. Заинтригованная, Золотая женщина следует за Хибаро и остается с ним рядом, когда он спит. Когда же утром она хочет уйти, Хибаро пытается остановить ее, схватив за руку и обнаружив, что чешуйки из настоящего золота, которые он раньше видел в реке, принадлежат ее.
Хибаро преследует Золотую женщину наверх к водопаду, к выходу из этой долины, у которого они начинают целоваться: Хибаро ранит ее, сдергивая украшения из ее тела, в то время как она тоже ранит его своими поцелуями из-за губ, украшенных металлическими пайетками. Но Хибаро не заинтересован в Золотой женщине, он убивает ее, сдирает с тела украшения и бросает ее тело в водопад.
Хибаро пытается скрыться с добычей, пока тело Золотой женщины через водопад и реку возвращается к озеру, и вся вода по этому пути превращается в ее кровь. Хибаро делает глоток окровавленной воды, не замечая этого, и обретает слух.
Униженная, оскорбленная, раздетая Золотая женщина воскресает посреди своего озера. Ее плач и крик теперь действуют на получившего слух Хибаро и он не может противостоять ее зову.
Хибаро следует за ней и тонет в водах, присоединяясь к сотням тел, укрывающим дно озера. Новелла является большой аллюзией на сексуальное насилие.
В марте года было объявлено, что Дэвид Финчер планирует сотрудничать с Тимом Миллером и Кевином Истменом для продюсирования восьми или девяти коротких анимационных фильмов, вдохновлённых журналом Heavy Metal [17] [18]. Ранее на его основе были сняты два полнометражных мультипликационных фильма — « Тяжёлый металл » года и « Тяжёлый металл » в году. Цель состояла в том, чтобы каждый из короткометражных фильмов был отдан разным режиссёрам, чтобы вместе создать киноальманах [17].
Кинокомпания Paramount Pictures изначально участвовала в проекте, но отказалась от него в июле года [19] [20]. После этого проект был представлен другим студиям.
В сентябре года стало известно, что Зак Снайдер , Гильермо дель Торо и Гор Вербински выразили желание принять участие в качестве режиссёров [21]. В мае года появились слухи о присоединении к проекту Роба Зомби и Марка Осборна [20] [22]. В году Финчер попытался вдохнуть новую жизнь в свои планы — в марте того года стало известно, что Джеймс Кэмерон также заинтересован в создании короткометражного анимационного фильма для проекта [20] [23] [24]. Спустя несколько лет молчания, в году Родригес сообщил, что хочет превратить комиксный журнал в телесериал [26].
Но позднее никаких новостей об этом проекте от Родригеса не поступало. Поскольку ни одна традиционная киностудия не дала зелёный свет для анимационному антологическому фильму, Дэвид Финчер и Тим Миллер отправились к Netflix со своей идеей [27]. Ранее Финчер работал над сериалами « Карточный домик » и « Охотник за разумом » для данного потокового сервиса. Антологический сериал «Любовь. Роботы» — это коллекция из короткометражных анимационных фильмов, которые в основном представляют собой сочетание научной фантастики , фэнтези , ужасов , киберпанка и чёрного юмора , при этом фокусируются на взрослых темах, таких как расизм , война , свобода воли , природа и сущность человека [5] [9].
Производство сериала можно рассматривать как ответвление от кинопроекта по Heavy Metal , который Дэвид Финчер и Тим Миллер пытались запустить в конце х годов [28] [29]. По словам Миллера, краткие истории были вдохновлены старыми фильмами ужасов, комиксами, книгами и фантастическими журналами, которые в его юности считались частью культуры нердов ботаников и с которыми он вырос в х годах [9] [30]. Серии были созданы разными анимационными студиями, включая и продюсерскую компанию Миллера Blur Studio [31].
Всего было снято 35 короткометражных фильмов, большинство из них использует собственные типы анимации — как классическую 2D-анимацию , так и гиперреалистичную трёхмерную компьютерную анимацию. Почти каждый эпизод был создан разными командами и студиями из разных стран мира [9] [30]. Роботы» [5]. Первый трейлер был выпущен 14 февраля года [32].
Премьера первого сезона состоялась 15 марта года в Netflix [9]. Продюсером новых эпизодов выступит Дженнифер Ю Нельсон англ. Релиз третьего сезона сериала состоялся 20 мая года. В течение первой недели после релиза, в марте года, сериал «Любовь. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии , проверенной 8 декабря года; проверки требуют 32 правки. Роботы англ. Дата обращения: 31 июля Архивировано 31 июля года.
Чем запомнился лучший мультсериал Netflix — «Любовь, смерть и роботы» неопр. В нём можно полюбоваться на гигантскую ступню неопр.
Deadline Hollywood 7 января Дата обращения: 16 сентября Архивировано 16 марта года. Helmed by David Fincher and the director of Deadpool англ. Polygon 14 февраля Дата обращения: 16 марта Архивировано 15 февраля года.
Vices on all your devices англ. Ziff Davis 14 февраля IGN 16 февраля Дата обращения: 2 мая Архивировано 17 марта года. The Verge. Vox Media 14 февраля Дата обращения: 16 апреля Архивировано 17 февраля года. The Hollywood Reporter 10 июня Дата обращения: 27 апреля Архивировано 12 июня года.
Collider 19 апреля Дата обращения: 20 апреля Архивировано 19 апреля года. Television Academy. Дата обращения: 23 мая Wired UK 16 марта Дата обращения: 24 марта Архивировано 15 мая года.
Rolling Stone 18 марта Архивировано 28 июня года. Daily Beast 15 марта Дата обращения: 18 марта Архивировано 12 сентября года. Deadline Hollywood 18 мая Дата обращения: 18 мая Архивировано 19 мая года. Дата обращения: 22 марта Архивировано 22 марта года. Дэвид Финчер возглавит мультипроект рус. Entertainment Weekly. Meredith Corporation англ. Collider 12 марта MovieWeb англ. Watchr Media 12 марта Дата обращения: 22 мая Deadline Hollywood.
Penske Media Corporation 12 марта Gateway Blend Screen Rant. Valnet 11 марта После каждой миссии, в зависимости от того, каким способом вы ее завершите, вы получаете доступ к определенной следующей миссии. То есть они будут идти не по порядку.
Здесь игра отступает от оригинального сюжета и появляется других концовки для каждой миссии. Глобальная задача - открыть и пройти все миссии.
Далее несколько идей. Важно: чтобы все понять пересмотрите каждую серию. Геймплей от первого лица. Начинаем играть за человека. Далее идем на арену. Игра за монстра. Появляется интерфейс - шкала здоровья и выносливости. Возможность переключения вида от первого и третьего лица.
Боевка простая, но красивая - нужная комбинация лкм, пкм, пробела и shift дает разные приемы. Исход боя - путь к первой концовке. Если проигрываем бой - кат-сцена с побегом раненой Сони в облике чудовища - концовка 1. Если выигрываем бой - снова играем за человека.
Можем остаться со своими друзьями и отметить победу, но на вас нападут и их убьют, Соня попытается противостоять врагам геймплей драки-перестрелки , но человеческое тело сломают и заканчиваем кадром с просыпающимся чудовищем - Концовка 2.
Либо можем пойти по сюжету оригинальной серии - Концовка 3. Простая забавная миссия. Начинаем в спортзале. Игра за высокого робота от третьего лица. Есть свобода перемещения по спортзалу. Задача - впечатлить друзей-роботов игрой с баскетбольным мячом. Нужно набрать некоторое количество очков, исполняя трюки с мячом, посредством нажатия нужных клавиш.
Вне зависимости от набранных очков проходите дальше. Далее кафе. Игра за пирамиду. Свободное перемещение по кафе. Задача - сотворить блюдо из того, что найдется. В зависимости от приготовленного блюда дается некоторое количество очков. Далее, дом с кошкой и улица. Игра за мелкого робота-няню. Задача как в игрофильмах на консолях - проиграть сцены, выбирая ответы в диалогах, за разные ответы дают разное количество очков.
Далее сцена рядом с ракетой. В зависимости от набранного количества очков определится концовка и откроется следующая миссия. Предлагаю 3 концовки: хорошую, плохую и нейтральную. Хорошая - кат-сцена с побегом всех трех роботов от кошек. Нейтральная - кат-сцена кошки порабощают роботов навсегда, видим их старение и и как они разваливаются, но они все еще вместе. Плохая - кат-сцена, где каждый из роботов пытается сбежать, подставляя других, но в итоге каждый из них сломается.
Миссия стелс-побег, все очевидно. Вид от первого лица. Задача смыться от преследователя. Имеется полоска скрытности. Передвижения ограничены, никакого паркура и сверхбыстрого бега. Вас догнали вы проиграли.
В зависимости от того, на каком этапе вас догнали будет определятся концовка и следующая миссия. Пути различаются, но ведут к конкретной точке. От квартиры к такси. Вас догнали? В такси кат-сцена из серии. Далее танец, нужно двигаться так, чтобы скрытность была на минимуме, то есть, чтобы было не заметно. Задача держать уровень скрытности на минимуме пока не закончится танец.
Обнаружили себя? Вас задушили хлыстом - концовки нет, рестарт миссии или с точки сохранения. Смогли продержаться? Побег из публичного дома с пистолетом. Три концовки. Первая - Вам удается находится в стелсе долгое время и преследователь вас не находит. Вторая - стычка в комнате отеля, побеждаете вы, каноничный сюжет. Третья - стычка в комнате - вы проигрываете.
Все довольно просто - уничтожайте тварей. Игра за меху от третьего лица. Можно переключаться между мехами прямо во время боя. У каждой мехи свои особенности. Когда вы не управляете мехой, то ей управляет ИИ - с пользой в зависимости от уровня сложности, который можно выбрать. Четыре уровня сложности: простой, средний, сложный и "Машу Вать, че их так много! Нужно добежать из дома до входа в бункер. От уровня сложности зависит какая следующая миссия откроется.
Сюжетно концовка одна. Миссия головоломка. Задача - решать головоломки за время и двигаться по сюжету. Нельзя делать ошибки. За каждую ошибку монстр получит баф к скорости, а вы минус ко времени решения головоломки. Также в головоломках будут дополнительные условия. Головоломка 1 - разгадать шифр и открыть вход в пещеру, сопоставляя знаки на табличке и в дневнике с кривым переводом.
