Новинки кино к 9 мая, 9 Мая + Новинки кино
Режиссер: Леонид Мартынюк. Ноябрь А Трунин вернул киностудии аванс. Постпамять термин, придуманный американской исследовательницей Марианн Хирш — это то, как следующие поколения после войны дети, внуки, правнуки воспринимают опыт и травму своих предков.
B cпиcoк нoвыx фильмoв зaтecaлcя энный пo cчётy экшeн-тpиллep c Лиaмoм Hиcoнoм, oтeчecтвeннaя фaнтacтичecкaя кoмeдия «Бoтaн и cyпepбaбa» oт Ильи Kyликoвa, вoeнный бoeвик «Bpeмя пaтpиoтoв», a тaкжe cтpимингoвый peлиз «Bocплaмeняющaя взглядoм» c Зaкoм Эфpoнoм.
Лиaм Hиcoн, oбeщaвший зaвязaть c жaнpoм экшeн-тpиллepoв, вcё никaк нe зaвязывaeт. Boзмoжнo, в этoм eмy yжe нyжнa пoмoщь пpoфeccиoнaлoв. Cюжeт paccкaзывaeт пpo мopaльнo cкoмпpoмeтиpoвaннoгo киллepa, в cмыcлe, в eгo дyшe зaшeвeлилacь coвecть, a в гoлoвe — дeмeнция. Haдo дyмaть, к финaлy пpoтaгoниcт нe пoпpaвитcя. Kpитики тoжe вынecли нeyтeшитeльный диaгнoз — oднa из caмыx лeгкo зaбывaющиxcя пocтaнoвoк в кapьepax иcпoлнитeля глaвнoй poли и глaвнoгo пocтaнoвщикa.
Ecли нeт нoвoгo poмaнa Cтивeнa Kингa для экpaнизaции, вceгдa мoжнo вepнyтьcя к клaccикe. He знaeм, в кoгo выpacтeт aктyaльнaя Bocплaмeняющaя, нo бaтя y нeё впoлнe знaмeнитый пapeнь — Зaк Эфpoн. Cюжeтнaя диcпoзиция тoжe дoлжнa быть oчeвиднa, ecли вы знaкoмы c книгoй или opигинaльным фильмoм — ceкpeтнoe пpaвитeльcтвeннoe aгeнтcтвo пытaeтcя взять cyпepcпocoбнocти глaвнoй гepoини пoд cвoй кoнтpoль.
Фильм выпycкaют cpaзy нa cтpимингe и в кинo. Peйтинг R идёт в кoмплeктe, вcё дoлжнo быть пo-взpocлoмy. Чтo бyдeт, ecли зacyнyть Бpюca Уиллиca нa втopocтeпeннyю poль в мeлкoбюджeтный и cлaбocюжeтный фильм «Tюpьмa cyпepзлoдeeв» для мaлoизвecтнoй пoтoкoвoй плaтфopмы?
Дo ничeгo, в пpинципe, xopoшeгo — Бpюc никaк и ничeгo нe кoмпeнcиpyeт, пpичём oчeнь дaвнo. Дeйcтвиe paзвopaчивaeтcя в тюpьмe для cyпepзлoдeeв, гдe тoмитcя пepcoнaж Бpюca, cвepxyмный cвepxплoxиш. Boкpyг нeгo вьётcя диpeктop зaвeдeния в иcпoлнeнии Maйклa Pyкepa, кoтopoмy oчeнь нyжны дeньги пepeд yxoдoм нa пeнcию. Этo вpoдe бы цeнтpaльнaя cюжeтнaя линия, нo ecть eщё c пятoк нacтoлькo жe нeзaxвaтывaющиx, чтoбы oпpaвдaть xpoнoмeтpaж.
Импopтoзaмeщaeм зaмopcкиx cyпepбaб oтeчecтвeнными. B пpoкaт выxoдит cвeжee твopeниe Ильи Kyликoвa — кoмeдия «Бoтaн и cyпepбaбa» , нaд кoтopый cильнo нe мyдpили, взяв нa глaвныe poли Poмaнa Пoпoвa и Coфию Kaштaнoвy из дpyгoгo пpoeктa Kyликoвa — «Пoлицeйcкий c Pyблёвки». Из нaзвaния пoнятнo, ктo ecть ктo. Kaштaнoвa игpaeт чyдo oтeчecтвeннoй вoeннoй инжeнepии в тeлe кpacaвицы-aндpoидa.
Но, найдя там ракетницу с большим количеством патронов, и опрометчиво совершив выстрелы из неё, они оказались в поле зрения сотрудников советской контрразведки. Участвуя в мероприятиях по выявлению шпионской сети, ребята помогли майору контрразведки выйти на след банды диверсантов, наводившей с помощью выстрелов из ракетниц фашистские самолёты на оборонные объекты и устраивавшей взрывы на продовольственных предприятиях Ленинграда. Режиссер: Лев Голуб.
Скитаясь по деревням западной Белоруссии в поисках пропитания, он попадает в партизанский отряд. Отвлекая солдат фашистского пикета игрой на скрипке, юный Василий обеспечивает прикрытие саперной группе, минирующей железнодорожный мост.
На следующую операцию по подрыву военного эшелона отправляется уже сам Вася вместе с Максимом - одним из партизанов отряда. После удачного взрыва составов Максима арестовывает немецкий патруль.
Васе в последний момент удается спрятаться в костеле. Органист костела Франек прячет Васю от вошедшего в храм патруля, а впоследствии помогает ему освободить Максима… «Зимородок», год. Режиссер: Вячеслав Никифоров. По одноименной повести Юрия Яковлева.
Узнав от бывшего военного летчика Седого о подвиге партизана-подрывника, известного под именем Зимородок, пионеры идут по местам военных подвигов земляка и пока не подозревают о том, что верный путь поиска ведет к любимому учителю Бывшая подпольщица Михалина рассказывает, как Зимородок взорвал мост.
Капитан милиции Сокольчик, попавший после взрыва в заложники, видел, как Зимородка схватили и расстреляли, но мертвым его никто не видел. От вдовы командира партизанского отряда ребята узнают, что Зимородок был награжден посмертно, но в братской могиле он не похоронен. Ребята уверены, что герой войны жив Режиссер: Владимир Роговой.
Производство: «Киностудия им. Четверо подростков, желающих служить на кораблях Северного флота, каждый своим путём поступают в Школу Юнг ВМФ, созданную на Соловецких островах. Режиссер: Игорь Вознесенский. Фильм снят по одноименной повести Е. Ильиной о трагической судьбе самой молодой и легендарной актрисы советского кино - Гуле Марионелле Королевой, начавшей сниматься в кино с 4 лет. В мае г. Гуля добровольно ушла на фронт и героически погибла в бою при взятии высоты 58 под Сталинградом.
Режиссер: Яков Базелян. Германа "Вот как это было". Фильм о блокадном Ленинграде, семилетнем Мишке Афанасьеве и его друзьях - брате Гене и сестренке Леночке, которые чаще всего оставались без присмотра родителей. Выступая с концертами в госпиталях, ребята общались с героями войны, много узнавали о фронте и, конечно, верили в победу.
Режиссер: Вадим Зобин. Производство: «Экран».
Это знаменитое произведение классика отечественной литературы о жизни подростков в маленьком приволжском городке во время Великой Отечественной войны. Это история трудностей, опасностей и приключений - выдуманных и самых что ни на есть реальных. Рассказ о дружбе, смелости и стойкости - о том, что можно преодолеть любые сложности и победить в самых тяжелых обстоятельствах. Режиссер: Владимир Фокин. Горького», «ДЕФА».
В основе фильма подлинный факт. Вместе с сотрудницей газеты Тессой Генцер солдаты участвуют в организации детского дома. В этот приют беженцы подбрасывают грудного ребенка. Советские солдаты называют малыша Александром Маленьким Режиссер: Юрий Кара. По одноименной повести Бориса Васильева. Маленький провинциальный город. Девятиклассница Вика Люберецкая читает стихи «запрещенного» поэта Сергея Есенина.
Где-то в Ленинградской области. И никаких комментариев. Просто факт. Делай с ним что хочешь. Но такого в военном кино для советских граждан попросту не показывали. После войны, особенно в брежневский период, кино о войне превратилось в ностальгический проект. Советской культуре было почти немыслимо представить, что война — это абсолютное зло, что страдания бессмысленны. Что лучше бы войны не было. Очень редко такие авторы, как Георгий Кулагин, писали о том, что в блокадном Ленинграде умер один миллион вселенных и что их никем не заменишь Война была главной эпохой.
Из неё черпался политический и экзистенциальный смысл. Был принцип: мало ли что было в прошлом, в кино оно будет духоподъемным и светлым. Про любовь и дружбу. Про боевое братство и подвиг. Про жизнь, полную смысла. В советской культуре —х годов война — это главный объект ностальгии, а ветеран — это социальная опора режима и носитель сакральной памяти об эпическом времени.
Когда он был моложе и лучше. Пример для подрастающей молодёжи. Если вам кажется, что о блокаде нельзя вспоминать с ностальгией, то вы глубоко заблуждаетесь. Прочитайте «Мой бедный Марат» Алексея Арбузова.
И у него всегда было второе дно. То, что туда не попало.
Представьте себе кинотеатр, где крутят фильмы о войне, которые никто не видел. Сценарии, которые были написаны, но так и не стали фильмами. Сюжеты, которые так изменили в процессе цензуры, что они стали мало похожи на оригинал. Короче, воображаемое кино о войне. Эти сценарии — как «бумажная архитектура»: чертёж здания есть, но его не построили. Таких неснятых фильмов в советское время было много. В случае блокады я могу насчитать больше десятка. Эти сценарии не выдумка, они есть и лежат в архивах.
Но искать их тяжело, часто находишь их случайно и не веришь: а как такую вещь могли написать в м или году? Это вызывает гигантское любопытство. И у исследователя памяти сразу два вопроса: во-первых, что же такое вспоминали о войне эти авторы, что эта память не стала частью культуры, канона?
Во-вторых, почему эти проекты не были реализованы и кто ответственен за это? Всё зависит от конкретного проекта и исторического контекста. Мы можем поговорить об этом подробнее. Какой «воображаемый фильм» о блокаде удивил вас больше всего?
Сюжет этого несостоявшегося фильма — «Город в кольце» — до сих пор звучит почти что немыслимо. Коммунисты уходят в подполье. Нацисты превращают Ленинград в огромный концентрационный лагерь представляете себе Невский проспект, превращённый в гетто с колючей проволокой?
Главная героиня — девушка, беженка из Ленинградской области. Немцы загоняют её и других молодых женщин в публичный дом для утех немецких солдат. Однако героиня обливает бордель керосином и сжигает насильников — целый взвод. Женщины сбегают в город, становятся городскими партизанками и медленно вырезают вражеский гарнизон поодиночке. Всё заканчивается тем, что ленинградским коммунистам удаётся поднять восстание. И в качестве сюрреалистического завершения этого соцреалистического сценария трупы немецких солдат, припорошенные снегом, встают из мёртвых и разрывают на куски нацистского генерала.
Ещё раз повторюсь: этот сценарий не выдумка. И он заставляет задуматься о том, что некоторые современники были готовы к тому, что Ленинград будет захвачен, и при этом верили в успех ответного восстания. В году Козинцев быстро понял, что этот сценарий: а неактуален из-за прорыва блокады и б слишком радикален в своей фантазии, где блокадное насилие и сексуальность выглядят слишком дико даже для года. В общем, сценарий «Город в кольце» даже не вошёл в собрание сочинений режиссёра и до сих пор ждёт своего часа в архиве.
Эта вещь поскандальнее «Гамлета».
Например, Ольга Берггольц. Сейчас мы ассоциируем Берггольц с её блокадными стихами, непростой личной жизнью, репрессиями, «запретным дневником», надписью на Пискаревском кладбище «Никто не забыт, ничто не забыто», но помимо прочего у неё были большие амбиции в кино.
В — гг. Ольга Берггольц и Георгий Макогоненко написали два сценария для художественных фильмов.
Первый — «Ленинградская симфония» — был посвящён исполнению Седьмой симфонии Шостаковича в августе года, тому, в каких трудных условиях собирался ансамбль для его исполнения в блокадном Ленинграде. Второй — «Они жили в Ленинграде» — рассказывал про комсомольские бытовые отряды, тех молодых людей, которые в «смертное время» входили в выморочные квартиры, спасали умирающих детей-сирот, носили пожилым или немощным людям паёк, воду, дрова.
Сейчас читатель и не понял бы, что такое крамольное в этих текстах. Однако война постепенно завершалась, и власти не хотели педалировать тему массового голода, страданий и смерти ленинградцев — только подвиг. После войны — наоборот — Сталин опасался возвеличивания подвига блокадного Ленинграда и его лидеров.
В результате «Ленинградского дела» многие ленинградские коммунисты-блокадники были просто уничтожены.
В году режиссёр Сергей Васильев — тот самый, что снял «Чапаева» — вместе с Николаем Тихоновым и Юрием Германом написал огромный сценарий для киноэпопеи «Битва за Ленинград» или «Слава Ленинграда». Но фильм по нему вы, естественно, никогда не увидите.
Как в брежневский период изменилось кино о Великой Отечественной? На кино о Великой Отечественной войне начинают выделять огромные средства — гораздо больше, чем в хрущёвский период.
Так и с кино о блокаде Ленинграда. Вот «Зимнее утро» — история о том, как четырнадцатилетняя девочка спасает трёхлетнего сироту в феврале года. Вот «Ижорский батальон» — про то, как колпинские рабочие-ополченцы защищают Ленинград, не отходя от станка. Вот киноэпопея «Блокада» — , описывающая всю Ленинградскую битву от Лужского рубежа до операции «Искра».
Вот фильм «Ленинградцы, дети мои…» — о том, как эвакуировали блокадных детей в Узбекистан. И ещё десятки фильмов — про блокадных летчиков и метростроевцев, про танцоров и музыкантов, про реставраторов и эрмитажников, про ветеранов и их потомков…. У этого кино тоже было второе дно. Не будем забывать о самоцензуре.
Сценарист «Зимнего утра» Сократ Кара-Демур, когда адаптировал повесть Тамары Цинберг, прямо писал, что не будет снимать детское кино, в котором мать бросает ребёнка на голодную смерть. Поэтому фильм и получился «рождественской сказкой», а не тем, что было в оригинале. Когда Будимир Метальников сочинял сценарий про ленинградских женщин-саперов, блокадниц — «О тех, кого помню и люблю» , он тоже признался, что не будет писать про то, как они подвешивали к собакам взрывчатку и отправляли несчастных животных подрывать немецкие танки, потому что это «неэстетично».
Поэтому и кино получилось такое, где боевых собак только носят на руках и гладят. Память о войне — это не про счастье, а про то, что прошлое часто имело уродливые и страшные формы. Многие авторы в СССР хотели это забыть. Власть памяти и забвения не находилась в одних руках, эту власть делили худсоветы на киностудиях, Госкино, военные цензоры, наконец, в случае «Ленфильма», партийная элита Ленинграда.
Эту сложную конфигурацию сил нельзя сводить к таинственным «недрам советской пропаганды». Там были свои альянсы и свой торг. Возьмём, например, Госкино — Государственный комитет по кинематографии.
Это ведомство управляло производством всех фильмов в СССР.
