Фото на пленочный фотоаппарат, Основы плёночной фотографии: с чего начать
Вспышка только портит фотографии. При работе с пленочными камерами ты словно путешествуешь во времени. Тая Раевская raeevsky.
Последующее знакомство с миром плёночной и вообще фотографии показало, насколько он огромный и неисчерпаемый. В «плёнке» — множество интересных нюансов. К примеру, выбор чёрно-белой или цветной плёнки диктуется логикой, ведь информация о цвете иногда лишняя: например, на чёрно-белых портретах скрывается неровный тон кожи.
Но зачастую идея или сцена просит цветного воплощения. Цвет тоже бывает разный: сейчас можно купить разных плёнок, я почти все попробовал и могу сказать, что, к примеру, пейзажи отменно получаются на слайд, а для ночного города отлично подойдет киноплёнка с индексом «Т». В общем, это всё безумно интересно. На мой взгляд, сейчас спор «плёнка или цифра» звучит примерно так же, как сто лет назад спор «живопись или фотография».
Как мы знаем из истории, каждое направление в итоге нашло свою нишу. Думаю, что и в сегодняшнем противостоянии будет достигнут паритет. Магия плёночного снимка, безусловно, существует. Ограниченность числа кадров в плёнке заставляет тщательно обдумывать каждый снимок. А еще многие отмечают, что возиться со старыми механическими фотоаппаратами и проявочными бачками — отдельный вид удовольствия, и это тоже верно.
Особый интерес к аналоговой фотографии я обнаружила банально — после генеральной уборки в шкафу, найдя родительский фотоальбом со снимками из их молодости. Уютные и невероятно красивые кадры зажгли во мне интерес к фотоискусству. После появления плёнки в моей жизни все цифровые фотографии стали казаться какими-то эфемерными, их не удавалось «пощупать» и понять. Цифровые снимки словно утекают куда-то сквозь пальцы — какие-то гигабайты в облаке, на жёстком диске Иногда у меня возникает ощущение неприятной идеальности цифровых кадров.
То, что получается при съёмке на плёночный фотоаппарат, всегда остаётся неизведанным.
Никогда не знаешь, что получится в конечном итоге, каждый кадр — на вес золота, это завораживает. Курсы фотографии я никогда не проходила, но очень хочется.
Пришлось прочитать большое количество статей и материала об аналоговой фотографии, чтобы впервые взять в руки плёночный фотоаппарат. О разновидностях плёнки, ее светочувствительности ISO и цветности узнавала из видеороликов. Ещё нужно было изучить хотя бы то, как заряжать плёнку, как настроить диафрагму, выставить нужную выдержку, — в общем, трудностей было достаточно много, но желание достичь определённого результата было сильнее.
Больше всего мне нравится снимать исторические здания. Возможно, даже какие-то отдельные архитектурные элементы, а не здания целиком.
Мечтаю снова съездить в Германию. В первую очередь, за плёночными снимками потрясающей архитектуры этой страны: европейская культура меня всегда очень притягивала. Также стоит сказать, что отдельное место в моем сердце занимают пейзажи, поэтому ещё одной моей заветной мечтой является поездка в Альпы — очень хочу запечатлеть их на плёнку.
Профессионально заниматься фотографией я никогда не планировала, так как фотоискусство не служит для меня средством самовыражения, скорее, увлекательным занятием для души. Мне больше нравится ходить на выставки профессиональных фотографов, где можно получить вдохновение и идеи для собственных снимков.
Я начал фотографировать в тринадцать лет. Фотографией занимался мой старший брат Володя. Этот день мне запомнится тем, что я впервые листаю свои осознанные фотографии с плёнки. Пару недель назад публикация от 24 декабря года я купила себе пленочную «мыльницу». И сейчас испытываю необычное ощущение, смотря на снимки, созданные не сегодня, а несколько дней назад. Это волшебное ожидание проявки в фотосалоне и… Теперь я делюсь с вами своим результатом. В тот день мне повезло — я застала снегопад, который еще больше придал снимкам атмосферности, как в советских фильмах.
Я даже успела заснять одинаковые кадры-сравнения с фотоаппарата и iPhone 11, которые покажу чуть позже. Мне было 7 лет, когда выпустили этот фотоаппарат, на который я недавно создала фотографии [если считать — годом выпуска Olympus AF XB]. И, конечно, я и представить не могла, что через два десятилетия плёночная фотография снова будет в моде. Они пробуют пользоваться пленочной техникой и часто сталкиваются с тем, что первый результат, мягко говоря, не впечатляет. Естественно не стоит бросать начатое, вооружитесь лучше терпением.
Эта добродетель нужна всем, но любителям снимать на пленку - особенно. Ирландский фотограф Винсент Москетти Vincent Moschetti всегда предпочитал практику теории, бросаясь с головой в эксперименты. Один из них он проводит сейчас, уже год привыкая к пленочной камере и постигая науку обращения с ней. Фотограф подготовил несколько советов тем, кто не хочет терять время и деньги, но стремится создавать эффектные, художественные снимки на пленку. Он обобщил свой неудачный и удачный опыт, выделив три наиболее распространенные ошибки, которые совершают новички и которых не избежал он сам.
Это, пожалуй, наиболее трудный и вызывающий раздражение момент в работе с пленочной камерой. Самое неприятное, что ошибки могут повторяться, даже если фотограф уже накопил некоторый опыт обращения с пленочной техникой. Научиться правильно устанавливать пленку непросто - поэтому лучше сначала одолжить камеру, чтобы попрактиковаться, а потом, если вы не разочаровались в идее, приобретать собственную.
Винсент взял у друга Olympus OM10 - казалось бы, очень простой фотоаппарат, и не стал спрашивать, как устанавливать пленку.
Фотограф испортил два рулона, прежде чем понял, что что-то идет не так. Когда он забрал снимки из фотолаборатории, они были совершенно пустыми - ничего, нигде, то есть вообще ничего нигде!
Если вас постигла та же участь, не стоит винить камеру или тех, кто проявлял пленку. В своем глубочайшем разочаровании жизнью альтернативной съемки, подумайте, что высока вероятность того, что это вы сделали что-то неправильно еще на самом первом этапе.
Винсент вернул Олимпус и решил, что фотоаппарат просто был неисправен, поэтому приобрел замечательную и легендарную камеру Leica M6.
Все было прекрасно, рулоны пленки сменяли друг друга, фотосессии пролетали как миг. После похода в лабораторию и проявку пленки фотограф получил - невероятной красоты пустоту. Снимки не получились. Но не из-за камеры, по вине самого фотографа. Винсент обратил внимание, что при перемотке пленки он не чувствует ее сопротивления. При возврате ленты обратно в бобину нужно, чтобы ощущалось некоторое напряжение. Если ваши пальцы этого не почувствовали, значит пленка не передвигалась после того, как была заправлена, а вы снимали в одном ее положении снова и снова.
Этой ошибки легко избежать, если соблюдать нужную последовательность шагов:. Кстати, не расслабляйтесь! Есть еще одна причина, из-за чего пленка не проматывается в камере. Даже если вы сделали все правильно, она иногда ломается брак, неправильное хранение и так далее. Это проблема, но она не зависит от вас. Если вы, как и Винсент, переходите на пленочную камеру с цифровой, то, скорее всего, привыкли слегка пересвечивать кадр, а затем восстанавливать тени при постобработке.
С цифровыми сенсорами на зеркальных фотоаппаратах можно восстановить много деталей в темных зонах на светлых участках ситуация иная.
