Джорджо де кирико, Джорджо де Кирико
Роспотребнадзор призвал граждан в районе "Крокуса" не открывать окна из-за пожара. Это движение возникло в начале х, и его последователи — Карло Карра и Джорджо Моранди — отошли от него еще до года, оставив де Кирико фактически один на один из его философией. Матвиенко заявила, что стоящие за нападением на "Крокус Сити Холл" понесут наказание.
Подъем в монастырь. Портрет Гийома Аполлинера. Интересные факты. Младший брат Джорджо Альберто Савинио стал известным писателем. Жанр де Кирико можно описать как метафизическая живопись, в е обратился к стилю академизма.
Художник выпустил две книги: Гебдомерос и мемуары Воспоминания моей жизни Биография Джорджо был рожден в Греции, городке Волос. Рос будущий художник в атмосфере интеллигентной итальянской семьи, принадлежавшей к древнему роду.
Его отец, барон Эваристо де Кирико, флорентийский инженер, строивший железные дороги, мать — из знатного генуэзкого рода. Родители сразу распознали талант сына, поэтому уже с 3 лет маленький де Кирико приобщался родителями к искусству.
С по годы получал классическое художественное образование в Афинах. Но начатое образование пришлось прервать в связи со смертью отца, в семья переезжает в Мюнхен, где де Кирико приступил к занятиям в Художественной академии. Это помогло ему создать собственный стиль — метафизическую живопись, которая черпала свое вдохновение из немецкой философии 19 века. С по жил в основном в Италии, во Флоренции.
В году приехал в столицу современного европейского искусства Париж, сблизился с Пикассо и Аполлинером. С года участвует в выставках Осеннего Салона, а с года - Салона Независимых. В этот период рождается серия его полотен - "тайн". С началом Первой мировой войны вернулся в Италию, где его призвали в армию. Не слишком крепкое сложение избавило его от тягот строевой службы, он был определен в госпиталь в Ферраре и мог заниматься живописью.
Де Кирико в е идет по пути самоотрицания, утверждая: «Я классик, я вообще всегда классику любил, и поэтому я занимаюсь классикой». При этом он занимается китчем.
Неразличение авангарда, классики и китча в его работах будет очень привлекать художников-постмодернистов, которые любили цитировать, любили использовать чужие языки. Роль де Кирико в истории современного искусства заключалась в том, что он показал, в общем, один из первых опытов отчуждения стиля от художника, то есть он философ на самом деле, который показал, что стиль и автор напрямую не связаны. Отрицание себя — это тоже один из путей, который будет очень важен уже для опыта не модернизма, а постмодернизма.
Наследие де Кирико вызывает огромное количество проблем у специалистов. Не так много специалистов по де Кирико, хотя фонд де Кирико очень активен. Он всем предлагает делать выставки за деньги, разумеется , и в Третьяковке была такая выставка. Хотя, например, ряд музеев ее не принял, потому что связываться с поздним наследием де Кирико — это не то что себе во вред, но это явно темный лес, этим не может заниматься человек, который не занимался де Кирико и которому, в общем, по большому счету, все равно, поздний он или ранний.
Мало того, многие из этих работ де Кирико делал не сам. Тут начинается очень интересная история, потому что, во-первых, с ним судились неоднократно коллекционеры, которые все время его раньше спрашивали: «Такая работа есть еще или нет? Потом обнаруживали, пытались с ним заключить договор о том, что там будут оригинальные сюжеты, что это не повтор, но де Кирико делал повторы, потому что это часть его метода.
У него есть набор знаков, который он постоянно воспроизводит. Но чего никто не ожидал, так это то, что он делегирует работы в е и е ассистентам и будет подписывать их своим именем. Об этом до сих пор исследователи спорят. Это коммерция, хотя художнику уже в его статусе зарабатывать деньги… Он не такой был жадный до денег, надо сказать, может быть, не такой жадный даже, как Сальвадор Дали.
Он это делал, потому что он отказался от стиля, а потом и от авторства. Он уже на свои картины смотрел отчужденно, как на набор знаков. Кстати, тема «картины-ящики», которую будут использовать Магритт и Дали, переосмысляя работы кубистов, появилась впервые как раз в работах де Кирико. Вот это эффект картины в картине или окно как картина и относительная история. Вы видите, он же формализует здесь все абстрактные элементы и превращает их в набор каких-то фанерных изделий, конструкторов «Сделай сам».
В данном случае он все время подвергает сомнению вообще статус картины, и вот за это его полюбят как раз не только постмодернисты, но и концептуальные художники, за философский подход в принципе к тому, что делает художник.
Поздний де Кирико — это чуть ли уже не поп-арт.
Сейчас вы видите «Метафизический интерьер с умирающим солнцем». Это привет электрическому солнцу из х годов, электрическому солнцу футуристов. Но сам стиль классического де Кирико интерпретирован в ключе детской картинки. Тут это не копия наивного художника. Это, скорее всего, осознанная задача, которую де Кирико ставил своему ассистенту, по созданию симуляции картины де Кирико: картины, похожей на де Кирико, авторизованной де Кирико, но де Кирико не являющейся.
Таким образом, весь его путь — это парадоксы в представлениях о том, что такое картина, что такое художник, что такое автор. В этом смысле он, конечно, больше концептуалист, чем сюрреалист, каковым он никогда себя не считал. В целях улучшения качества сервиса мы собираем и используем cookie-файлы и некоторые другие данные на сайте в аналитических и маркетинговых целях.
Продолжая работу с сайтом, вы соглашаетесь на сбор и использование cookie-файлов и другой информации в соответствии с Политикой в отношении обработки персональных данных.
Лекция Корни современности. Для просмотра этой лекции необходимо авторизоваться на сайте Фовизм — «дикие» во Франции. Экспрессионизм в Германии. Группа «Синий всадник». Французский кубизм. Итальянский футуризм. Русский кубофутуризм. Дадаизм — искусство и анархия. Неопластицизм: появление художественных систем.
Революционное искусство. Сюрреалистическая революция.
Модернизм и антимодернизм в странах «фашистского интернационала». Обещание будущего. Надо сказать, отношения с национальной итальянской школой у де Кирико были особенными — он считал итальянский Ренессанс основой основ, источником вдохновения и точкой отсчета истории живописи. Проблема де Кирико заключалась лишь в том, что прожив очень долгую и яркую жизнь, он так и остался пленником своего "метафизического" мира пустых улиц, разрушенных статуй и манекенов.
Де Кирико умер в году, когда ему было 90 лет. Собянин: Москва окажет всю необходимую помощь пострадавшим в "Крокус-Сити". Великий пост в году. Традиции, ограничения и послабления — в нашем материале. Что делать при нехватке стажа для пенсии? Эксперт дал несколько советов. Топ-5 дачных дел, которые важно успеть сделать в марте. Важно обезопасить дом от подтопления. Позаботиться о будущем урожае. О других советах — в нашем материале. Кто будет работать 8 Марта? Эксперт объяснил, изменится ли из-за праздников зарплата.
В уборке города задействованы более тысяч человек. Москвичам показали виды ночного города.
Вконтакте Twitter Одноклассники. Джорджо де Кирико. Блудный сын. Гектор и Андромаха. Песнь любви. Портрет Гийома Аполлинера. Беспокойные музы. Великая машина. Метафизический интерьер с печеньем. Голова восточной женщины. Муза тишины. Сюжет: 10 неизвестных: шедевры московских музеев. Третьяковская галерея выставки культура 10 неизвестных.
